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【CINLICA】亮夜燈-LED背光5合1計時器
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CINLICA計時器,不只聲音響亮,還帶給您便利的生活。
本產品除了攜帶方便外,還具備時鐘、鬧鐘功能,
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商品特色:
◆時鐘設定(12/24小時制)
◆鬧鈴設定
◆正倒數計時(可設定6組計時時間)?
◆碼表功能
◆計數器功能
◆超大字幕、按鍵
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產品規格
◆顏色: 金色
◆電壓: DC-4.5V?
◆尺寸: 8.8 × 6.5 × 3.4 cm
◆設計: 台灣
◆產地: 中國?
◆內附4號電池3顆【請取出電池,撕掉電池保護膜再裝入使用】
◆使用方法請詳閱包裝背卡說明
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商品訊息特點

  • ◎■ 超大字幕
  • ◎■ 時鐘設定(12/24小時制)
  • ◎■ 鬧鈴功能

    ■ 碼表功能

    ■ LED夜燈背光裝置


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(中央社記者朱則瑋台北7日電)跨國販毒集團利用廢五金夾雜安非他命,走私至日本或台灣,刑事局與日本警方合作,共同逮捕林姓、葉姓2嫌,並取獲50公斤安非他命。

刑事局8月間發現該集團販毒行為和方式,因此,雙方一同清查進口之廢五金貨物,果真在25個鐵柱中找到夾雜的安非他命,刑事局9月14日掌握林姓、葉姓台籍主嫌已出境前往日本準備收貨,隨即通報日方,順利在神奈川縣逮捕兩人,並查獲50公斤安非他命。

刑事局表示,與日本警方長期密切合作,才能順利緝毒,為了擴大案件後續偵辦,也派人前往日本進行情資交換、統整查緝、專業技術交流等,共同打擊跨國毒品犯罪。1051007

道奇王牌左投克蕭(Clayton Kershaw)傷癒復出首戰,強碰馬林魚王牌投手費南德茲(Jose Fernandez),這場強投對決吸睛,但克蕭僅小試身手投3局失2分退場,小費投7局無失分、飆追平生涯單場最高的14K,幫助馬林魚終場以4:1擊敗道奇,費南德茲拿下本季第14勝。

克蕭共投66球、有46好球,投3局被敲5安打、挨1轟,失2分,有5次三振,球隊0:2落後時退場,吞下本季第3敗。

克蕭表示,今天表現明顯不夠好,「可以重新回到場上投球總是很有趣,但你不會希望為球隊帶來傷害,下一場我會試著投更長局數。」他表示,明天會再確認身體狀況,但此刻他一點都不擔心會有任何問題。

克蕭在6月底對海盜投6局失4分吞敗後,因椎間盤突出休兵長達兩個多月,今天傷癒重返賽場,因用球數限制提前退場,而道奇牛棚在5局下陷入危機,後援投手諾里斯(Bud Norris)被敲1支安打及1次保送。接替諾里斯登板的豪爾(J.P. Howell)沒有守住,一上場就被敲出安打。現省

道奇再換上費爾德斯(Josh Fields),投出保送形成滿壘,並對下一棒的鈴木一朗投出觸身球,擠回1分,道奇再度換投,艾維蘭(Luis Avilan)用三振抓下第3個出局數, 5局打完道奇0:4落後。前8局道奇打線無功而返,9局下靠著葛蘭多(Yasmani Grandal)的陽春全壘打終於進帳,之後連續兩棒敲安上壘,無人出局攻占一、二壘,逼得馬林魚緊急換投下殺,拉莫斯(A.J. Ramos)登板後連續解決三棒,先是一記左外野深遠飛球由鈴木一朗演出精彩接殺,接著連飆2K收尾。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

旺報【記者李怡芸╱專題報導】

兩岸知名的劇場導演賴聲川曾在接受陸媒採訪時指出,在大陸的創作有許多先天性的限制必須去接受,確實有些禁區是不能闖的,但禁區以外的空間很大。對於用戲劇進行創作的人而言,中國大陸這獨特的體質,長期以來已發展出觀眾與創作者在「禁區之外」的獨特審美與默契。

劇評家,台北藝術大學戲劇系講師于善祿指出,曾有過「禁區」的其實不只大陸,台灣早期亦有戒嚴,在伊斯蘭國家,宗教亦是不可視為兒戲的禁區,於是古今中外的創作者採迂迴方式表述大有人在;大陸早期先鋒戲劇導演林兆華、孟京輝亦有不少針砭社會現象之作,而2012年周申、劉露編劇的《驢得水》,溫方伊編劇的《蔣公的面子》也各具高度的諷刺意味。

架空爆買時代 陳述當代

北京哲騰文化總監傅若岩的投資與代理下,《驢得水》在大陸演出超過百場並封為「神劇」,也曾於2014年來台。傅若岩分析指出,大陸的「禁區」主要也就是在反社會、色情、同性戀這些議題上,在此之外的創作空間確實很大,但要說一個好的戲劇作品,不可能逃避「痛」和「感動」,許多反思就會以更意象的形式處理,如將在台演出的《你好,瘋子!》就將背景設為虛構的社會。

傅若岩表示:「虛構的好處一方面是更容易談,另一方面是不需要還原、重塑一個時代的具體樣貌,對年輕創作者而言,也就不用過高規格的劇場配置。」對此于善祿也指出,許多架空的背景,或貌似講民國的題材,「觀眾一看都懂是在講當代,大家心知肚明。」

傅若岩認為,批叛性的態度兩岸戲劇創作皆然,但手法上會有些不同;然而,長期觀察大陸戲劇作品的于善祿卻認為,正由於政治的敏感性太難拿捏,「與其每天花同樣的心力去摸這道底線,更多的創作者選擇擁抱資本主義狂潮。」

于善祿指出,正由於不能玩議題,故而大陸劇場近年卯起來玩形式,以日前在北京蜂巢劇場演出的孟京輝音樂劇《空中花園謀殺案》來看,于善祿認為已是「完全為了形式而形式,經常有過了頭的做作」,像是每說一句台詞,便熱賣會做出不相干的芭蕾或武打身段,藉以博取觀眾笑聲。

喜劇至上秒殺 娛樂至死

這種大玩形式以贏得觀眾笑聲的手法,其實也成為了大陸觀眾與劇團的「默契」。這也造就了近年大陸話劇市場「喜劇至上,娛樂至死」的現況,從「開心麻花」深受年輕觀眾喜愛並形成文化現象,可知小資觀眾要的也就是「淡哀愁的快餐」。

「觀眾其實就是來看秀,不想去深究作品背後的意涵;而創作者只要抓住白領、小資觀眾的習性,在一場戲裡給1、2個點,讓這些族群覺得被撫摸到,就夠了。」于善祿指出,如此「擁抱觀眾」的趨向,使得如《驢得水》、《蔣公的面子》這樣具諷刺性且深刻處理人性的作品,在大陸也只能是偶然乍現,可遇而不可求了。(系列完)

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